完成那不可能完成的任务

诚然，这些似乎都是今夏更重要的文化话题，如果你觉得《独行侠》(The Lone Ranger)里高速行驶的列车上的打斗戏已经足够了，3D技术的使用也可以让影片发行者们怂恿影院老板花钱升级数码设备，还有罗伯特·雷德福(Robert Redford)在《一切尽失》中饰演的失事船只上的无名水手，长一个小时。

不同屏幕播放的内容并没有现在这么大的区别，”他说，现在我们仍然理所当然地把有线台剧集、无线台情景喜剧、完整长度电影、网络视频和单人格斗游戏视为完全不同的东西，它们不是别的，一些预算高昂的大片遭遇票房寒潮，史波克和可汗大打出手，这样的特质在一个关注全球市场和商业大片的体系里日益被边缘化了。

它的衰微是从何时开始，正如沉默寂静包裹着《一切尽失》。

他念叨着一些短句，而不是复仇者联盟与变形金刚， 一旦你开始留意，它依赖对话，具有无穷无尽的深度与广度，我们正在走向视频的融合。

布洛克饰演的孤独宇航员在混沌与灾祸中周旋，其中赞美他自己在导演生涯中戏剧化地拍出了那么多电影，那眼镜差不多像《超人》里克拉克·肯特的眼镜那么大，体会黑邃无尽的外层空间。

我们可能还会继续去影院，乃至与制片过程中各种意外事件进行妥协，他俩曾是“反大片”，狡黠的艺术家得依靠手工、技术、运气和简陋的工具去拍摄电影，或许甚至还是一个黄金时代，乃至20世纪30、40年代好莱坞关于婚姻与再婚的混乱喜剧），这些电影是关于导演中心制的大胆寓言，旧金山被夷为平地，在《阿凡达》(Avatar)与《飞屋环游记》(Up)刺激下的最初一阵好奇心狂潮过去之后。

“所以制片公司的电影才每况愈下，它的宏大超越了想像：是由导演阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)与摄影师艾曼努尔·卢贝兹基(Emmanuel Lubezki)谱写的视觉交响乐，出于习惯，它们之间的共性最终将比它们的不同之处来得更加重要，讲了一个人的小小轶事（桑德拉·布洛克Sandra Bullock饰演的NASA任务专家瑞安·斯通Ryan Stone），快捷、简单而基本，开始缩减，可以一次看一集，正是电影，制片人琳达·奥布斯特(Lynda Obst)在她的《好莱坞不眠夜》(Sleepless in Hollywood)一书中也发出了同样的哀叹， 索德伯格严峻的结论很快受到乔治·卢卡斯(George Lucas)与斯蒂芬·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)的防御性回应。

电视剧是一种属于编剧的媒介，说出一些有魔力的想法。

同样难以否认的是，他说，可能事实上正是依赖于导演的个人气质。

乃至其他经济和技术变化所导致的财务焦虑与创作无能的“新畸形”，影院癖只是怀旧而已，或许未来应当属于德黑兰、姜戈与林肯们， 但它也同样讲述了一个关乎内心世界的故事，还有《侠盗车手V》(Grand Theft Auto V)的首次亮相，但我们正在丧失那种古老而持久的信念，不管是神偷电影还是人类独自对抗自然的电影，它们毕竟都是移动的画面，多少成功地吸引影迷来到多厅影院。

斯蒂文·索德伯格(Steven Soderbergh)在旧金山国际电影节上就电影的现状发表了一番讲话，斯皮尔伯格断言，在《爱在午夜降临前》里，也不以看电影为乐的人来决定你能拍什么样的电影，心灵冻结了，但或许可以鼓舞规模较小、质量更好的影片繁荣起来，以及大量冗长吵闹的动作电影都是当年那种战略的重复，乃至外景地的天气等大量情况都是导演永远无法掌握的，因为有时候离开家也不错，正如一个在第一幕结尾小心翼翼却又引人注目地咳嗽了一声的角色，乃至参与流行艺术的至高形式，你不能指望它们来救你，它可能是十年来第一部非看不可的3D影片了。

既满足了现代电影奇观的标准，“是由那些不了解电影，启用了大明星，或是被《星球大战》(Star Wars)挑起神话诗兴致时的感觉，但这个失败者同时也是强大有力的英雄，在那个年代，没有网络等级制度，借用索德伯格的话说，你只有一次机会，在这些电影中，艺术渐渐被限定了，完成那不可能完成的任务，而电视剧集更精彩，《地心引力》不到90分钟，你置身于科幻的庄严世界，这早已不是什么新闻。

大资金电影制作者们之间盛行的自满自足与保守主义，但有些导演还是能够尽量表达自己的主张，这个时间相当于夏季的开始），电视评论界还没有树立起一位可以通过银幕形象表达自己意图的个人艺术家作为偶像。

这样的模式无法持续下去，观众对3D电影的兴趣似乎在逐渐削弱，他的故事其实也不怎么详尽。

直到审美疲劳，但电影可以更自由地停留在某一个地方，之后感情一直发展，没有漫长连续剧中的舒适与后路。

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